日本娛樂產業與法律——兼論臺灣娛樂法
Author: セプティマ・レイ
■著者：安藤和宏
■価格：560元
■発売日：2023.08
■ISBN-13：978-626-369-051-6
理解日本和臺灣娛樂產業及法律的必備書籍
◎融合娛樂產業商業慣例及相關法律
◎探究日本流行娛樂文化征服全球的祕辛
◎共思臺灣娛樂產業的未來
本書濃縮了安藤和宏教授在臺灣大學法律學系開設的「日本娛樂產業的著作權商業實務」課程內容，從娛樂產業的觀點深入音樂、電視、廣告、出版、電影、動畫、遊戲、戲劇的相關日本法律，並可與臺灣的娛樂產業及法律相互對照觀察，娛樂性與專業度十足。
【CONTENTS】
作者序／安藤和宏
譯者序／林佳瑩
第一章 音樂產業的基本架構
一、音樂產業現況／1
二、音樂產業的基本架構／5
三、唱片合約／6
四、經紀合約／10
五、詞曲版權合約／15
◎比較釋義／15
‧變動中的音樂產業／19
‧安藤老師三角形／20
‧台灣流行音樂產業現況／20
第二章 唱片產業
一、唱片產業的現狀／27
二、什麼是唱片公司？／28
三、什麼是「限制轉售價格」？／33
四、退 貨／35
五、代銷合約／36
六、買賣合約／37
七、CD物流／39
八、唱片合約／40
九、對於商業錄音二次使用的報酬請求權
（Right to Remuneration for Secondary Usage of Commercial Record）／45
十、出借權（Lending Right）／47
十一、RIAJ與CDV-JAPAN之間的合約／48
十二、出租的報酬請求權（Right to Remuneration for Lending）／49
十三、出租唱片產業的現況／50
◎比較釋義／51
‧主宰音樂產業的唱片公司／51
‧串流大爆發／52
‧台灣唱片產業的有趣歷史／52
第三章 經紀公司
一、什麼是經紀合約？／55
二、錄音母帶產業／57
三、經紀公司的獲利模式／61
四、演唱會產業／62
五、唱片公司給付的報酬和版稅／62
六、唱片的二次使用費用／63
七、出租唱片（Record Rental）／65
八、詞曲版稅／67
九、演唱會、電視及廣播節目、電影、戲劇、廣告的演出費用／68
十、周邊商品銷售／69
十一、粉絲俱樂部／70
◎比較釋義／71
‧造星的推手──經紀公司／71
‧更好的失敗／72
‧K-POP&韓流／72
第四章 JASRAC & NexTone
一、JASRAC的沿革／75
二、JASRAC/Koga Foundation Scandal／77
三、遲未回應新媒體／79
四、JASRAC的獨占地位終結，迎來新的競爭者／80
五、JASRAC v. e-License／82
六、JASRAC v. NexTone／84
七、JASRAC的角色與功能／88
八、NexTone的角色與功能／93
九、著作權管理產業的未來／97
◎比較釋義／99
‧不能不認識的音樂集管團體／99
‧借鏡日本經驗／99
‧台灣的音樂集管團體／100
第五章 音樂出版產業
一、音樂出版商的歷史／105
二、音樂出版公司的角色和功能／106
三、戲謔仿作歌曲（Parody Song）／109
四、如何認定哪一個音樂出版公司擁有並管理著作權？／111
五、什麼是「共同出版」（Co-publishing）？／114
六、美國的音樂出版合約／116
七、保護「外國歌曲」的國際管理制度／119
八、SP合約書／121
◎比較釋義／125
‧「音樂」也需要「出版」？／125
‧日本複雜的音樂版權制度／126
‧唱片公司與音樂出版公司／126
第六章 演唱會產業
一、演唱會產業的現況／129
二、演唱會產業的基本架構／133
三、演唱會產業的收入來源／136
四、場地費與公演權利金／140
五、什麼是「放行版稅」？／145
◎比較釋義／147
‧演唱會躍上主流／147
‧夏日音樂祭／148
‧線上演唱會／149
第七章 電視產業
一、廣告收入模式／156
二、製作電視節目的重要角色／158
三、如何製作綜藝節目／159
四、製作電視節目須要簽署的合約／161
五、現有的詞曲和錄音／169
六、電視劇主題曲／172
◎比較釋義／173
‧日本電視產業的明治維新時刻／173
‧台灣電視產業也極力轉型／174
第八章 廣告產業
一、目前的市場狀況／181
二、廣告公司的角色／187
三、影片製作公司的角色／188
四、如何製作廣告？／189
五、誰擁有電影作品的著作權？／192
七、誰擁有電視廣告的著作權？／193
八、與經紀公司的服務合約／194
九、廣告使用原創音樂／196
十、廣告使用現有音樂／198
十一、廣告使用現有錄音／202
◎比較釋義／203
‧日本廣告產業現況／203
‧台灣廣告產業現況／203
第九章 出版產業
一、出版產業的現況／207
二、出版產業的基本架構／210
三、作者的角色／211
四、出版社的角色／215
五、經銷商的角色／216
六、電子書經銷商的角色／218
七、書店的角色／219
八、什麼是限制轉售價格？／220
九、什麼是出版權（Publication Right）／221
十、日本的出版合約／223
十一、美國的出版合約／225
◎比較釋義／227
‧台灣出版產業現況／227
‧電子書大未來／228
‧限制轉售價格？／228
第十章 電影產業
一、電影產業現況／233
二、電影產業的重要角色／238
三、片商的角色／238
四、電影發行商的角色／239
五、電影院的角色／240
六、電影產業的獲利結構／241
七、電影發行順序（Release Windows）／242
八、影片光碟銷售／243
九、製作委員會／244
十、著作權法在電影產業中如何運作？／247
十一、誰是電影的「作者」？／248
十二、誰擁有電影的著作權？／249
十三、製作電影需要的合約／249
十四、片商與原創作者間的授權合約／250
十五、片商與編劇之間的服務合約／252
十六、片商與導演之間的服務合約／253
十七、片商與音樂製作公司間的服務合約／255
十八、片商與演員之間的合約／256
◎比較釋義／259
‧日本動畫電影魅力席捲全球／259
‧台灣電影產業現況／259
第十一章 動畫產業
一、動畫市場現況／267
二、如何製作動畫／273
三、動畫師的工作環境／275
四、動畫產業模式Anime Business Models／277
◎比較釋義／290
‧具有日本特色的製作委員會／290
‧台灣動畫產業現況／291
第十二章 遊戲產業
一、遊戲產業現況／295
二、任天堂（Nintendo）──歷史悠久的遊戲公司／306
三、Sony──最大的遊戲公司／309
四、遊戲產業的基本架構／312
五、遊戲機的發行商（publisher）與開發商（developer）的區別／316
六、如何創作遊戲？／317
七、發行商與開發商間的服務合約／318
八、遊戲的音樂／320
九、與遊戲相關的重要法律訴訟／323
◎比較釋義／330
‧台灣遊戲產業現況／330
‧遊戲IP開發／331
第十三章 劇場產業
一、音樂劇／335
二、對話劇／340
三、如何製作一齣戲劇？／341
四、戲劇的著作權／344
◎比較釋義／351
‧音樂劇的魅力／351
‧深受疫情打擊的戲劇產業／352
